ИРАНСКИЙ СЛЕД НА МОСКОВСКОМ КИНОФЕСТИВАЛЕ-2021

Начало статьи

http://musulmanka.su

И с этим нельзя не согласиться, хотя фильм «Блюз для Тегерана» не удостоился приза в своей номинации, участвуя в конкурсе документального кино. Лучшим документальным фильмом была признана полуторачасовая лента "Сабайя" шведского режиссера Хогира Хирори, родившегося в Ираке. В его фильме рассказывается о группе людей, отправившихся в сирийский лагерь на Ближнем Востоке, чтобы, рискуя жизнью, спасти курдских девушек, которых ДАИШ удерживает в сексуальном рабстве.

Во внеконкурсной программе с говорящим названием «Кинорежиссерки нашего времени» на ММКФ-43 был показан иранский игровой фильм «Воображаемая прямая». Его создала Фарнуш Самади, которая, не так давно окончив Академию изящных искусств в Риме, успела заявить о себе в иранском кинематографическом сообществе тремя короткометражными фильмами. «Воображаемая прямая» – ее полнометражный игровой дебют. Она же и автор сценария.

В центре повествования – учительница из Тегерана по имени Сара (Сахар Долатшахи). Родственники пригласили ее на свадьбу, и Сара собирается туда поехать на выходные с 6-летней дочерью. Но муж, уезжающий в командировку на юг страны, требует отменить поездку – ведь у ребенка совсем недавно была высокая температура. Мать девочки возражает: Раха давно готовилась к этому торжеству, примеряла платье, выучила трогательную песенку для молодых. Она уже практически здорова! И Сара, на словах согласившись с мужем, все-таки нарушает запрет, скрыв от него факт поездки в поселок. Но там случается несчастье, и ребенок погибает. Несмотря на то, что сокрытие правды привело к трагедии, Сара вовлекает в круг лжи и своих родных, умоляя их не говорить срочно вернувшемуся супругу, что это произошло на свадьбе. Она сказала мужу, что на них наехала машина, когда они шли к доктору в Тегеране. Но правда всё-таки раскрывается, заставляя Сару сделать последний выбор.

В фильме есть и параллельная линия – в классе, где Сара была классной руководительницей, одна из учениц по имени Яси наглоталась таблеток. Ее откачали, и Саре удалось вызвать ее на откровенность: оказывается, школьница была беременна и боялась гнева отца. Девушка умоляла не говорить родителям причину попытки ее самоубийства, и Сара ничего не сказала ее матери, которая хотела понять, что происходит с ее дочерью-подростком. Вскоре это тоже привело к трагедии – Яси сбросилась с моста. Это очень убедительный фильм о том, как ложь «во спасение» и сокрытие правды приводят в жизненный тупик.

После фильма я сразу подошла с микрофоном к зрителям. Они были так шокированы трагичностью фильма, что не могли ничего сформулировать,   кроме слов «очень грустно», «это жизнь» и даже «было скучно». К счастью, в зале нашлись и квалифицированные зрители. Среди них была преподаватель сценарной мастерской ВГИКа Марика Чиркина-Геворкян, член Гильдии кинодраматургов Союза кинематографистов России, которая любезно согласилась поделиться своими первыми (и потому наиболее ценными) впечатлениями о фильме:

– Начну с того, что я сама изучаю иранское кино. Недавно в академическом журнале «Вестник ВГИК» была опубликована моя статья «Концепция латентной драматургии в современном иранском кинематографе». Чем сильно иранское кино? Тем, что через обычные, повседневные ситуации ставятся очень серьезные, глубокие, философские вопросы бытия.

Если говорить конкретно об этой истории, то несчастье в семье могло случиться, даже если бы муж Хамид разрешил Саре поехать с маленькой дочкой Рахой на свадьбу. Но, видимо, для главной героини вся философия ее привычного поведения сосредоточилось в этом дне, который принес ей пересмотр многих смыслов в этой жизни. Женщина жила в некоем своем придуманном мире, в котором ухищрения, сокрытие фактов и просто ложь были для нее обычным делом, чтобы избежать конфликтов в семье. Но когда наступил момент сказать правду, и Сара пошла по привычному пути, судьба бумерангом ударила по ней. Вовсе не случайно в фильме проведена и параллельная линия с ученицей Сары. Я сразу почувствовала тревогу, когда героиня, узнав, что доверившая ей свою тайну девушка вдруг пропала, скрыла правду от ее матери! Просто отстранилась от этой ситуации. После гибели и ее собственной дочки Рахи, и ученицы, в душе женщины произошел надлом. Она поняла, что на ней лежит вина за обе эти смерти. И тогда наступила «точка невозврата», после которой разрушилась система ценностей главной героини. Сара не смогла с этим жить, хотя муж ее и простил.

Ключевым моментом была сцена, в которой Хамид начал обвинять себя: «Ах, почему я не дал тебе поехать на эту свадьбу?! Ведь тогда не случилось бы этой беды!» Каким ужасом наполняются глаза матери Сары, присутствующей при этом: она ведь тоже скрыла правду от зятя. Возможно, Сара, переложив вину на мужа, в этот момент ещё более осознала, как тягостна ложь. Основанная на лжи «воображаемая прямая», по которой героиня привыкла двигаться по жизни, превратилась в «зигзаг судьбы» и привела к трагическому финалу.

В фильме нет ничего случайного. Проработаны все детали истории, точно расставлены символические предупреждающие знаки: убежавшее на плите молоко, которое загасило горелку; травма на лбу у дочери, когда она играла в деревне с родственниками; галчонок, разбившийся о стекло окна их загородного домика.

Фильм сделан на высоком профессиональном уровне, с любовью и сочувствием к своим персонажам.

Продолжение следует ...

Аида СОБОЛЕВА